Unknown Artist - Making Her Bed

Making Her Bed [Konstvärlden]



Unknown Artist
Making Her Bed
intervention, 1999


Making Her Bed i ett postmodernt perspektiv

Verket tillkännages som ett försök till att polarisera relationen mellan konstnär - konstarkivarie - konstpublik - i form av en rearrangering av konstverket. Här blir en ny aktualisering tillgänglig men samtidigt med originalverket i intakt status (en bäddad säng är också en säng (min säng)) dock med en ny relation mellan konstvärldens agenter som - konstarkivarie - konstnär - konstpublik.


Making Her Bed i ett modernistiskt perspektiv

Verket tillkännages som ett försök till att synliggöra hierarkin i konstvärlden som konstnär - konstarkivarie - konstpublik. Vidare så öppnas frågan om verket's status förbättras eller försämras i och med villkor gällande verket's kontinuitet (när ska sängen bäddas), verket's intention (ska sängkläderna bytas) och verket's intimitet (vilka sängkläder ska i så fall användas).


Making Her Bed i ett dadaistiskt perspektiv

Relationen konst-antikonst ('My Bed'/'Making Her Bed') eller antikonst-konst ('My Bed'/'Making Her Bed') blir här tydlig genom originalverket's och påbyggnadsverket's inbördes relation.



Making Her Bed [Museivärlden]



Unknown Artist
Making Her Bed
found happening, 1999


Making Her Bed i ett postmodernt perspektiv

Verket tillkännages av dess relation till tidsbegreppet (artefaktsbegreppet) - då verket planläggs av faktorer som museivärldens agenters (intendenters) verklighetsmarkörer (städscheman, visningstider m.m) varför begreppet happening (found) är mer tillvant för verket.


Making Her Bed i ett modernistiskt perspektiv

Verket tillkännages av dess relation till arkivariebegreppet - här blir konstvärlden's agenter toppade av museivärlden's agenter allt i modernistisk anda med the entitlement syftat på museivärlden's agenter.


Making Her Bed i ett dadaistiskt perspektiv

Här blir både originalverk och påbyggnadsverk ickekonst (icke-artefakter) men likväl etablerat i en musei-(konst) atmosfär.

// Art (Other Personality Fantasy Creature)

Not An Artist - Art Theft At Ryttargården's Förskola [Förskolevärlden]

Art Theft At Ryttargården's Förskola



Not An Artist
Art Theft At Ryttargården's Förskola
scribble drawings, 2017


Thue, it could be seen as of coming from an (various) artist(s); in the context of the institution it leaves this artist(s) as kindergarten children (not artists). But as the same time no distinctive artist is present but a mere thief (not artist).

As under the power of the institution this leaves the precinct art work as scribble drawings - with the total energy-resolving and child-like state near madness (in context of (if) coming from an adult).

// Henrik Aronsson (Other Persona)

Henrik Aronsson - Art Theft At Ryttargården's Förskola [Konstvärlden]

Art Theft At Ryttargården's Förskola



Henrik Aronsson
Art Theft At Ryttargården's Förskola
site-specific installation performance, 2017


Site - Art Theft At Ryttargården's Förskola

Here it becomes a slight variation to the outdoor exterior of the Kindergarten but as the same notion a deliberate accentualistic (eccentriciating) - cause if (when) the material is taken down it leaves the exterior precisely of architecture notion.


Non-Site - Art Theft At Ryttargården's Förskola

As a notion of effect; the art piece(s) comes shy of theiving material when not sold - as such action is the note in an art theft-notion - but displayed on the walls of the artist in an overtly acute fashion.

// Henrik Aronsson (Other Persona)

Unrevealed - Norgetragedier

Norgetragedier [Konstvärlden]



Unrevealed
Norgetragedier
text-composition, 2018


Norgetragedier i ett postmodernt perspektiv

Verket kan ses som en textkomposition med tragedier - alla höljda bort från det som går att lusta sig för utan att vara nyheter. Här blir texten poesi med texten pekande på ett par övriga diskurser.


Norgetragedier i ett modernt perspektiv

Verket kan ses som en textkomposition med tragedier - några höljda bort från det som går att lusta sig för utan att vara nyheter. Här blir texten rappakalja (inte konst) med texten pekande på någon övrig diskurs.


Norgetragedier i ett klassicistiskt perspektiv

Verket kan ses som en textkomposition med tragedier - någon höljd bort från det som går att lusta sig för utan att vara nyheter. Här blir texten fake (inte konst) med texten pekande på ingen övrig diskurs.



Norgetragedier [Komedivärlden]



Unrevealed
Norgetragedier
conceptual, 2018


Norgetragedier i ett postmodernt perspektiv

Verket kan ses som begreppsligad som anti-komedi men då verket saknar sådan kontext ska det här ses som ett konceptuellt verk av komedivärlden dristande av dess motsats - tragedin.


Norgetragedier i ett modernt perspektiv

Verket kan ses som begreppsligad av relationen till norgehistorier (theoretical joke).


Norgetragedier i ett klassicistiskt perspektiv

Verket består av tragedier - motsatsen till komedier - och är därför inte humor.



Norgetragedier [Nyhetsvärlden]



Unrevealed
Norgetragedier
domestic, 2018


Norgetragedier i ett postmodernt perspektiv

Verket kan ses som ett stycke nyheter från förr och nu - alla med Norge som nyhetsupptag och några av det eccentriska som typy.


Norgetragedier i ett modernt perspektiv

Verket kan ses som ett stycke nyheter från förr och nu - alla med Norge som nyhetsupptag och flera av det melankoliska som typy.


Norgetragedier i ett klassicistiskt perspektiv

Verket kan ses som ett stycke nyheter från förr och nu - alla med Norge som nyhetsupptag och alla av det tragiska som typy.

// 1000Faces (Niclas III's Superhero Persona)

Maya Lin - Eleven Minutes Line

Eleven Minutes Line [Konstvärlden]



Maya Lin
Eleven Minutes Line
site-specific relational performance, 2004


Eleven Minutes Line i ett postmodernt perspektiv

Verket är en aktualisering av tidsbegreppet - då en gångväg längs hela verket tar exakt elva minuter upplevs tiden som långsammare än om subjektet istället färdats via en vanlig stig på den specifika ängen.

Verket är samtidigt en non-site och site där platserna förmedlas av respektive konstbesökares vandringar runt stigen.


Eleven Minutes Line i ett modernistiskt perpektiv

Verket är en aktualisering av tidsbegreppet - då en gångväg längs hela verket tar exakt elva minuter upplevs tiden som snabbare än om subjektet istället färdats via en vanlig stig på den specifika ängen.

Verket är samtidigt en non-site och site där platserna förädlas av respektive konstbesökares vandringar runt stigen.


Eleven Minutes Line i ett klassicistiskt perspektiv

Verket är en aktualisering av tidsbegreppet - då en gångväg längs hela verket tar exakt elva minuter.

Verket är samtidigt en site där platsens inneboende mening förevisas.



Eleven Minutes Line [Bondevärlden]



Maya Lin
Eleven Minutes Line
earth, grass, stone, 2004


Eleven Minutes Line i ett postmodernt perspektiv

Verket förmedlar tidsandan med funktionell hage för kor.


Eleven Minutes Line i ett modernistiskt perspektiv

Verket förmedlar bruksmiljön med funktionell hage för kor.


Eleven Minutes Line i ett klassicistiskt perspektiv

Verket förmedlar betesmarker med funktionell hage för kor.

// Niclas&

Palle Torsson, Tobias Bernstrup - Museum Meltdown

Museum Meltdown [Konstvärlden]



Palle Torsson, Tobias Bernstrup
Museum Meltdown
site-specific art hall, 1999


Museum Meltdown i ett postpostmodernt perspektiv

Verket är en entitet av den specifika konsthallen i femte dimensionen.


Museum Meltdown i ett postmodernt perspektiv

Verket är en emulering av den specifika konsthallen i fjärde dimensionen.


Museum Meltdown i ett modernistiskt perspektiv

Verket är en simulering av den specifika konsthallen i tredje dimensionen.


Museum Meltdown i ett dadaistiskt perspektiv

Verket är en demolering av den specifika konsthallen i två dimensioner.



Museum Meltdown [Gamingvärlden]



Palle Torsson, Tobias Bernstrup
Museum Meltdown
first-person shooter, 1999


Museum Meltdown i ett postpostmodernt perspektiv

Verket är en detronisering av den specifika gaminghallen i femte dimensionen.


Museum Meltdown i ett postmodernt perspektiv

Verket är en demolering av den specifika gaminghallen i fjärde dimensionen.


Museum Meltdown i ett modernistiskt perspektiv

Verket är en devastering av den specifika gaminghallen i tredje dimensionen.


Museum Meltdown i ett dadaistiskt perspektiv

Verket är en devalvering av den specifika gaminghallen i två dimensioner.

// Niclas I & Henrik VII's First Clone

Ninia Sverdrup - Urban Scene X: Kebab Joint

Urban Scene X: Kebab Joint [Konstvärlden]



Ninia Sverdrup
Urban Scene X: Kebab Joint
found architecture, 2008


Urban Scene X: Kebab Joint i ett postmodernt perspektiv

Verket tillkännages av rum av liv mot rum för liv - med en helhetlig(a) arkitektonisk(a) övergripande bild(er). Men samtidigt är bilderna i rörelse - vilket implicerar en automatisk uppdatering av de övergripande bilden(erna) som om verket återuppspelar sig själv som i funnet.


Urban Scene X: Kebab Joint i ett surrealistiskt perspektiv

Verket's övergripande nås i interpellationen av det klassiska (vedertagna) (kebaberians framsida) mot det icke vedertagna (kebaberians baksida).


Urban Scene X: Kebab Joint i ett klassicistiskt perspektiv

Verket avgränsar till kebaberian men visar samtidigt dess baksida. Verket blir konst då dessa spelas upp sida vid sida.



Urban Scene X: Kebab Joint [Kebaberiavärlden]



Ninia Sverdrup
Urban Scene X: Kebab Joint
joint, 2008


Urban Scene X: Kebab Joint i ett postmodernt perspektiv

Verket tillkännages av rum av liv mot rum för liv - med en helhetlig(a) övergripande bild(er). Men samtidigt är det bildernas natur (fram och baksida) som visar på hur jointen särskiljs från andra former av kebaberior.


Urban Scene X: Kebab Joint i ett surrealistiskt perspektiv

Verket's övergripande nås i det faktum att verket visar på flera kebaberior i ett och samma verk.


Urban Scene X: Kebab Joint i ett klassicistiskt perspektiv

Verket avgränsar till kebaberian och visar på en urban scen.

// Niclas IV's First Clone